LA POESÍA DE GABRIEL ESCORCIA GRAVINI, EL BARDO DE LA MUERTE

GABRIEL ESCORCIA GRAVINI

La llamada necropoesía fue cultivada con mucho éxito por el poeta de Soledad, Atlántico Gabriel Escorcia Gravini (1892-1920). Sufrió de lepra desde niño y su familia lo aisló en una habitación construida en el fondo de un inmenso patio.
Su obra más representativa, reconocida y elogiada por la crítica es "Laurina Palma o La Gran Miseria Humana", poema que transcendió el ámbito estrictamente literario cuando el maestro Lisandro  Meza en el año de 1975 le agregó ritmo y son convirtiéndola en uno de los icónos de la música vallenata. El poema ha sido ampliamente estudiado y difundido. Además del mencionado poema, el autor escribió una prolífica obra que en parte se perdió en un incendio luego de su muerte. Sin embargo, se conservan muchos poemas entre los cuales destacamos: "El gallo chino", "El esqueleto humano", "La muerte y el destino", "El amante de una sombra", "La carta de un suicida".

"LAURINA PALMA O LA GRAN MISERIA HUMANA"

Una noche de misterio, estando el mundo dormido, buscando un amor perdido, pasé por el cementerio. Desde el azul hemisferio la luna su luz ponía sobre la muralla fría de la necrópolis santa, en donde a los muertos canta el búho su triste elegía. La luna sus limpideces a las tumbas ofrecía, y pulsaba el aura umbría el arpa de los cipreses. Y aquellas mil lobregueces, de mi corazón hermanas, me inspiraron, y, con ganas de interrogar a la Parca, entré a la glacial comarca de las miserias humanas. Acompañado del cierzo, los difuntos visité, y en cada tumba dejé una lágrima y un verso. ¿Estaba allí de perverso entre seres no ofensivos?, ¿Fui a perturbar los cautivos en sus sepulcros desiertos? ¡No! fui a buscar a los muertos por tener miedo a los vivos. La noche estaba muy bella y el aire muy sonoro, refulgente dalia de oro semejaba cada estrella. Y la brisa sin querella, por ser voluble y ser vana, en esa mansión arcana, corría llena de embelesos, poniendo sus frescos besos en la gran miseria humana. La luna seguía brillando en el azul de los cielos, y las nubes con sus velos sin miedo la iban tapando. Y en procesiones pasando por la inmensidad secreta, iban, y la brisa inquieta retozaba en el saúz que emperlaba con su luz Diana, la novia del poeta. La luna que Diana es, en aquella hermosa noche se abrió como el áureo broche de una flor de esplendidez. Sentí vacilar mis pies en tan lúgubre mansión, y me senté en un panteón con la lira en una mano, como un revuelto océano temblaba mi corazón.

Bajo de un ciprés sombrío y verde cual la esperanza, con su fúnebre asechanza estaba un cráneo vacío. Y sentí pavor y frío al mirar la calavera pareciéndome en su esfera que se reía de mí, y yo de ella me reí viéndola calva y tan fiera. Dime, humana calavera, ¿Qué se hizo la carne aquella que te dio hermosura bella cual lirio de primavera? ¿Qué se hizo tu cabellera tan frágil y tan liviana, dorada cual la mañana de la aurora al nacimiento? ¿Qué se hizo tu pensamiento? ¡Responde, miseria humana! Calavera sin pasiones, di, ¿Qué se hicieron tus ojos con que mataste de hinojos a idílicos corazones, que repletos de ilusiones te amaron con soberana pasión que no era villana?, y en estas horas tranquilas ¿Qué se hicieron tus pupilas? ¡Contesta, miseria humana! Aquí donde no hay tropel, calavera sin resabios, di, ¿Qué se hicieron tus labios tan rojos como un clavel, y dulces como la miel de la campiña romana?; ¿Esos tus labios de grana llenos de pasión mentida, qué se hicieron en la vida? ¡Responde, miseria humana! Calavera a quien feliz besa la luna de plata, di, ¿Por qué te encuentras ñata si era larga tu nariz? ¿Dónde está la masa gris de tu cerebro pensante? ¿Dónde tu bello semblante y tu mejilla rosada, que a besos en noche helada quiso comerse un amante? Aquí donde todo es calma, contesta, cráneo vacío; ¿Qué se hizo tu poderío? ¿Qué fue de Laurina Palma? ¿Qué del placer de tu alma te dio el amor un día? Tu altivez, tu bizarría, tus sonrisas que mintieron, dime, dime, ¿Qué se hicieron?, ¡Oh calavera sombría!

A mis interrogaciones el cráneo blanco callaba mientras la luna alumbraba sarcófagos y panteones. Y dije sin aflicciones: si eres el cráneo de aquella que en la vida sin querella me despreció con desdén, ¡Despréciame ahora también! ¡Eclipsa otra vez mi estrella! Estamos en la mansión de la austera realidad. ¿Qué se hizo la liviandad que tenía tu corazón? ¿No respondes?, mudos son tus labios que pronunciaron cosas que ya se tornaron en pálidas flores muertas, cosas que no siendo ciertas a mi pobre alma mataron. Aquí en esta soledad que sólo cruza el cocuyo, dime ¿Qué se hizo tu orgullo, tu amor y tu vanidad? ¿Qué se hizo tu potestad de persona soberana y mentirosa y galana que ostentó tanta belleza?; ¿Y qué se hizo tu grandeza? ¡Responde, miseria humana! Vanidad de vanidades solamente son tus galas, ¡Oh mariposa sin alas!, llora si, tus liviandades. Las áticas realidades te circundan con profundo marasmo, donde infecundo es el amor que iluminan. ¡Es aquí donde se terminan las vanidades del mundo! Aquí en este camposanto se terminan los amores, las alegrías, los dolores, el poderío y el encanto; cesa en los ojos el llanto y el mundo vivo suspira; aquí no llega la ira de la muchedumbre inquieta; aquí se termina el poeta y se enmudece la lira. En este mundo hedonista, de egoísmo y de censura, tan sólo la sepultura es la que no es egoísta. Ella recibe humanista al santo y al condenado, al pobre, al acaudalado, al perverso, al bueno, al caco, al honrado, al gordo, al flaco, al bruto y al ilustrado.

Al rodar el ataúd en la hueca sepultura se igualan en línea oscura el crimen y la virtud. Y en eterna laxitud queda todo movimiento; lanza gemidos el viento y la soledad aterra y medran sobre la tierra los cráneos sin pensamiento. Aquí en este triste erial donde sucumbir es ley, el esqueleto de un rey al de un esclavo es igual. Aquí al toque funeral de la sonora campana queda la cabeza cana como la de negro pelo, y ñata dando recelo es la calavera humana. Aquí en este entristecido y lúgubre camposanto termina del vate el canto, y del músico el sonido; del pintor el colorido, y de su cerebro el foco se consume sin sofoco, y sólo queda el recuerdo. Aquí tanto vale un cuerdo, como lo que vale un loco. Todo corazón se aterra al llegar a esta mansión viendo clavar el cajón que se comerá la tierra. Cuando una tumba se cierra el alma gime angustiada, pero esa humana bandada que a otro viene a sepultar, mañana en este lugar será polvo ¡Será nada! En esta mansión glacial donde lo fatuo refleja, se pudre la carne vieja como la carne jovial; aquí el necio se hace igual al urbano de ilustrada sociedad civilizada, y aquí la diosa riqueza es igual a la pobreza. ¡Todo aquí es polvo y es nada! Y dijo la calavera: ¡Aquí en este camposanto, se perdió todo mi encanto con que vanidosa era. Se acabó mi cabellera que en un tiempo fue enflorada, y mi mejilla rosada como gasa de arrebol; mis ojos que envidió el sol, aquí se volvieron nada!

Tan sólo el dolor es fuerte la vida es vano capullo, yo vi acabarse mi orgullo bajo el peso de la muerte. Ya todo es materia inerte, y en este triste lugar se tiene que terminar el genio que esplendor tiene y melancólico viene las tumbas a visitar. Llorar en estos desiertos es una cosa muy vaga porque el llanto nada paga ni resucita a los muertos, que de paños recubiertos están en la loza fría; aquí en un tétrico día cae el que peca, el que no peca. Así, haciendo horrible mueca, la calavera decía. Aquí está la gran verdad que sobre el orgullo pesa; aquí la gentil belleza es igual a la fealdad; aquí acaba la maldad y la bondad apreciada; aquí la mujer casada es igual a la soltera, me decía la calavera con una voz apagada. Yo soy el cráneo de aquella a quien le cantaste un día, poemas que no merecía porque no era así tan bella, como la primera estrella del Oriente o el tulipán al que las auroras dan el rocío que se deslíe. Aquí el que de mi se ríe de él mañana se reirán. Yo escuchaba aquella cosa y lleno de horrible espanto salí de aquel camposanto como veloz mariposa. La luna pura y radiosa vertió su lumbre fugaz, y la calavera audaz dijo al mirarme correr: ¡Tú aquí tienes que volver, y calavera serás! Ante razón tan sentida, sentí por el cuerpo mío un extraño escalofrío casi perdiendo la vida. Con el alma entristecida volví a mi celda cristiana, meditando que mañana, por firme ley de la Parca, debo habitar la comarca de la gran miseria humana

Ofrecemos a nuestros lectores la versión del poema declamada por el costarricense Alfredo Monge Del Valle

 

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Los amigos

En ese juego todo tenía que andar rápido. Cuando el Número Uno decidió que había que liquidar a Romero y que el Número Tres se encargaría del trabajo, Beltrán recibió la información pocos minutos más tarde. Tranquilo, pero sin perder un instante, salió del café de Corrientes y Libertad y se metió en un taxi. Mientras se bañaba en su departamento, escuchando el noticioso, se acordó de que había visto por última vez a Romero en San Isidro, un día de mala suerte en las carreras. En ese entonces Romero era un tal Romero, y él un tal Beltrán; buenos amigos antes de que la vida los metiera por caminos tan distintos. Sonrió casi sin ganas, pensando en la cara que pondría Romero al encontrárselo de nuevo, pero la cara de Romero no tenía ninguna importancia y en cambio había que pensar despacio en la cuestión del café y del auto. Era curioso que al Número Uno se le hubiera ocurrido hacer matar a Romero en el café de Cochabamba y Piedras, y a esa hora; quizá, si había que creer en ciertas informaciones, el Número Uno ya estaba un poco viejo. De todos modos la torpeza de la orden le daba una ventaja: podía sacar el auto del garaje, estacionarlo con el motor en marcha por el lado de Cochabamba, y quedarse esperando a que Romero llegara como siempre a encontrarse con los amigos a eso de las siete de la tarde. Si todo salía bien evitaría que Romero entrase en el café, y al mismo tiempo que los del café vieran o sospecharan su intervención. Era cosa de suerte y de cálculo, un simple gesto (que Romero no dejaría de ver, porque era un lince), y saber meterse en el tráfico y pegar la vuelta a toda máquina. Si los dos hacían las cosas como era debido –y Beltrán estaba tan seguro de Romero como de él mismo– todo quedaría despachado en un momento. Volvió a sonreír pensando en la cara del Número Uno cuando más tarde, bastante más tarde, lo llamara desde algún teléfono público para informarle de lo sucedido.

Vistiéndose despacio, acabó el atado de cigarrillos y se miró un momento al espejo. Después sacó otro atado del cajón, y antes de apagar las luces comprobó que todo estaba en orden.

Los gallegos del garaje le tenían el Ford como una seda. Bajó por Chacabuco, despacio, y a las siete menos diez se estacionó a unos metros de la puerta del café, después de dar dos vueltas a la manzana esperando que un camión de reparto le dejara el sitio. Desde donde estaba era imposible que los del café lo vieran. De cuando en cuando apretaba un poco el acelerador para mantener el motor caliente; no quería fumar, pero sentía la boca seca y le daba rabia.

A las siete menos cinco vio venir a Romero por la vereda de enfrente; lo reconoció en seguida por el chambergo gris y el saco cruzado. Con una ojeada a la vitrina del café, calculó lo que tardaría en cruzar la calle y llegar hasta ahí. Pero a Romero no podía pasarle nada a tanta distancia del café, era preferible dejarlo que cruzara la calle y subiera a la vereda. Exactamente en ese momento, Beltrán puso el coche en marcha y sacó el brazo por la ventanilla. Tal como había previsto, Romero lo vio y se detuvo sorprendido. La primera bala le dio entre los ojos, después Beltrán tiró al montón que se derrumbaba. El Ford salió en diagonal, adelantándose limpio a un tranvía, y dio la vuelta por Tacuarí. Manejando sin apuro, el Número Tres pensó que la última visión de Romero había sido la de un tal Beltrán, un amigo del hipódromo en otros tiempos.

Julio Cortázar (1956) “Los amigos”, en Final del juego. Buenos Aires, Alfaguara.

Preguntas sobre el cuento​​

1. ¿En qué personaje pone el foco el narrador?

a) Romero.

b) Número Uno.

c) Número Dos.

d) Beltrán. 

2. Según los detalles que ofrece el relato, ¿cómo describirías a Beltrán?

a) Pesimista.

b) Calculador.

c) Amistoso.

d) Curioso.

3. Según las informaciones que ofrece el relato, ¿cómo describirías a Romero?

a) Rutinario.

b) Nervioso.

c) Curioso.

d) Traidor.

4. ¿A qué se refiere el narrador con “juego” en la primera frase del relato?

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5. ¿Con cuál de estas temáticas puedes vincular el cuento leído?

a) La ambición.

b) La traición.

c) La frustración.

d) La maldición.

6. El personaje del cuento afirma: “quizá, si había que creer en ciertas informaciones, el Número Uno ya estaba un poco viejo”. ¿Con qué está relacionada dicha información?

a) Con que el Número Uno propone matar a alguien conocido.

b) Con que el Número Uno propone matar a Beltrán.

c) Con que el Número Uno propone un lugar con posibles testigos.

d) Con que el Número Uno propone un lugar para ir en auto.

7. ¿Cuál de los siguientes hechos garantiza el éxito de la misión que tiene que realizar Beltrán?

a) Que Romero era un tal Romero, y él un tal Beltrán.

b) Que había visto por última vez a Romero un día de mala suerte.

c) Que Romero llegara como siempre a encontrarse con los amigos.

d) Que Romero no dejaría de ver, porque era un lince.

8. Relee el final del relato e indica con qué otra frase del cuento se relaciona:

​a) “Había visto por última vez a Romero (…) un día de mala suerte en las carreras”.

b) “De todos modos la torpeza de la orden le daba una ventaja”.

c) “Pensando en la cara del Número Uno cuando (…) lo llamara desde algún teléfono”.

d) “Había que pensar despacio en la cuestión del café y del auto”.

9. Teniendo en cuenta el vínculo entre los dos personajes y la misión que cumple Beltrán, ¿por qué el cuento se llama “Los amigos”? Propón dos respuestas distintas.

Biografía de Julio Cortázar

Julio Cortázar nació en Bruselas el 26 de agosto de 1914, de padres argentinos. Llegó a la Argentina a los cuatro años.

Pasó la infancia en Banfield, se graduó como maestro de escuela e inició estudios en la Universidad de Buenos Aires, los que debió abandonar por razones económicas. Trabajó en varios pueblos del interior del país. Enseñó en la Universidad de Cuyo y renunció a su cargo por desavenencias con el peronismo. En 1951 se alejó del país y desde entonces trabajó como traductor independiente de la UNESCO, en París, viajando constantemente dentro y fuera de Europa.

En 1938 publicó, con el seudónimo Julio Denis, el librito de sonetos (“muy mallarmeanos”, dijo después él mismo) Presencia. En 1949, aparece su obra dramática Los reyes.

Apenas dos años después, en 1951, publica Bestiario; ya surge el Cortázar deslumbrante por su fantasía y su revelación de mundos nuevos que irán enriqueciéndose en su obra futura: los inolvidables tomos de relatos, los libros que desbordan toda categoría genérica (poemas, cuentos, ensayos a la vez), las grandes novelas: Los premios (1960), Rayuela (1963), 62 / Modelo para armar (1968), Libro de Manuel (1973).

El refinamiento literario de Julio Cortázar, sus lecturas casi inabarcables, su incesante fervor por la causa social, hacen de él una figura de deslumbrante riqueza, constituida por pasiones a veces encontradas, pero siempre asumidas con el mismo genuino ardor.

Julio Cortázar murió en 1984, en París, pero su paso por el mundo seguirá suscitando el fervor de quienes conocieron su vida y su obra.

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Preguntas sobre la biografía​

10. Esta biografía está dividida en cuatro párrafos. Indica en qué párrafo predomina la información por sobre la opinión.

a) En el primero.

b) En el segundo.

c) En el tercero.

d) En el cuarto.

11. ¿En qué año aparece la obra dramática de Cortázar?

a) 1938

b) 1949

c) 1951

d) 1960

12. ¿Cuál de las siguientes informaciones de la vida de Cortázar le da riqueza a su figura de escritor, según el autor de la biografía?

a) Fue un importante traductor.

b) Viajó por todo el mundo.

c) Fue maestro y profesor.

d) Se interesó por causas sociales.

13. Ubica estas palabras del texto en el cuadro teniendo en cuenta cuáles expresan una opinión del autor y cuáles solo contienen información. Ten en cuenta el contexto en el que aparecen utilizadas.

incesante / genuino / económicas / inabarcables/ dramática / independiente.

Opinión:

Información;