TÉCNICAS NARRATIVAS CONTEMPORÁNEAS II

La narrativa contemporánea al abandonar (o restarle importancia) al narrador omnisciente, también ha dejado de lado el centrarse en el acontecer de los seres que pueblan los mundos posibles. Actualmente busca la novedad en la interioridad de los personajes, puesto que allí radica lo interesante del día a día: como lo enfrenta cada uno desde su más profunda intimidad.

Esta narrativa se vale también de todos los aspectos de la cultura y se sirve de las más diversas fuentes para la articulación de la obra. Considera, también, al lector como parte del juego, sin el cual el relato, como acto comunicativo que es, no está terminado.

Las técnicas están relacionadas, entonces, con el narrador y con el texto.

Las técnicas relativas al narrador:

El narrador actual, como lo hemos dicho, ya no es omnisciente, la mayor parte de las veces, por lo tanto sólo está en condiciones de entregarnos algunas cosas y la historia no se nos entrega acabada.

Indeterminación de los hablantes:

El discurso narrativo, alterna, mezcla y fusiona diversas voces que entregan el relato, desde distintas perspectivas. Muchas veces sin previo aviso, lo que dificulta la tarea del lector(a), quien debe descifra la incógnita a medida que va adentrándose en la mecánica del relato, es decir que vaya entendiendo como funciona.

Ejemplo:

La novela Pedro Páramo del escritor mexicano Juan Rulfo  presenta varias voces que se nos hacen difíciles de identificar, de buenas a primeras.

Son fragmentos de vida que rozan otras vidas, que se entrecruzan en Pedro Páramo, y que desde distintos tiempos nos dan a conocer la vida de Comala.

Técnicas influidas por la Psicología:

Revelan el lenguaje interior por el que canalizamos nuestros deseos y pensamientos más íntimos.

 Monólogo interior.

• Verbalización de los contenidos mentales del personaje.

• Relativamente organizado.

• Conserva una organización sintáctica observable a través de una

secuencia lógica de las oraciones y del uso de la puntuación.

• Permite conocer la interioridad del personaje

Ejemplo:

"Era machaza: la hacían volar a patadones y ella volvía a la carga, ladrando y mostrando sus dientes, unos dientes chiquitos de perrita muy joven. Ahora ya está crecida, debe tener más de tres años, ya está vieja para ser perra, los animales no viven mucho, sobre todo si son chuscos y comen poco. No recuerdo haber visto que la Malpapeada coma mucho. Algunas veces le tiro cáscaras, ésos son su mejores banquetes [...] No sé a quién se le ocurrió ponerle Malpapeada. Nunca se sabe de dónde salen los apodos. Cuando empezaron a decirme Boa me reía y después me calenté y a todos les preguntaba quién inventó eso y todos decían Fulano..."

                                                                                       (Mario Vargas Llosa, La Ciudad y los perros)

 Soliloquio:

• Es un tipo de monólogo interior en que el personaje dialoga consigo 

mismo.

• El hablante se dirige a un tú.

• Mucho más organizado y lógico.

• Conserva totalmente la estructura sintáctica y los signos de puntuación.

• Permite conocer una argumentación en voz alta del personaje sobre el 

acontecer más que de él mismo.

Ejemplo:

"Imagínate que tienes una herida en alguna parte de tu cuerpo, en alguna parte que no puedes ubicar exactamente, y que no puedes, tampoco, ver ni tocar, y supón que esa herida te duele y amenaza abrirse o se abre cuando te olvidas de ella y haces lo que no debes, inclinarte, correr, luchar o reír; apenas lo intentas, la herida surge, su recuerdo primero, su dolor enseguida: aquí estoy, anda despacio. No te quedan más que dos caminos: o renunciar a vivir así, haciendo a propósito lo que no debes, o vivir así, evitando hacer lo que no debes."